破碎

康乐里为台北市现第十四、十五号公园所在的地块，亦即中山区林森北路与南京东路的交界，日据时期这里是日本公墓，1949年国民党战败，从山东和江苏等地撤退的士兵及其家属经由海南岛来到台北，在无住所分配和新工作的情况下，他们自愿自谋生计，便在此搭起简陋棚寨聚居，后来慢慢吸纳从台湾其它地区来的移民而发展成一个社区，称康乐里。1956年，台北市按日据时期的城市规划把这里编为公园用地，但多年来因为住户争议及预算方案的多次反复，公园计划一直未能实施。1994年台湾大学建筑与城乡研究所曾深入康乐里，发动居民参与讨论，提出了“就地整建、社区重建”的设计方案并获得了台北第一届 “市民参与都市设计奖”。1995年陈水扁就任台北市长后继续维持公园计划，但承诺先建后拆，妥善处理拆迁户的补偿和安置，后在1997年1月又推翻这一原则，决定在3月4日执行清拆。在康乐里居民到市议会抗议无效之后，台大城乡所联同超过100多个知识界知名人士及民间机构在2月1日签名发起“反对市府推土机”运动。康乐里在被拆前的建筑均为低矮的自建房，以砖木结构加塑料板为主，居住着约三千多人，一千多户，其中超过三分之一户为老兵（台湾称为“荣民”）、残障者、临时工、低收入户和贫困家庭。在运动发起者的眼中，康乐里是“一个包含了本省人、外省人、原住民彼此生活紧密连结的邻里”，也是“台北市最后一个如此独特少见的邻里”，人们在这里经年累月朝夕相处，虽环境欠佳，但彼此照应、相濡以沫；虽穷困窘迫，但在1979年台湾与美国断交后所发起的“捐机报国”运动中，却是台北捐款最多的里。而在陈水扁的眼里，康乐里却等同地狱：“以台北的富庶，这里可说是都市之瘤、市民之耻，几千人睡在坟墓上，令人无法想象，而一旁却是国际级的晶华饭店，每想起国际巨星麦可杰克森住在晶华楼上，从窗户一看，就看到台北市竟有这种贫民窟，常觉得无地自容。 ” 这种把康乐里指认为贫民窟、认为它有碍城市观瞻的长官论调，其实是一个司空见惯的拆迁借口，与之相随的必然是把康乐里的弱势人群视同废物的潜意识——他的同僚在与运动人士的谈判和对峙中，就曾口气强硬地指出，“老人不搬也会死”。 ——资料引自 欧宁《城市更新及其对抗》导演黄孙权为台湾《破报》(POTS)总编辑。1998年5月27日于台北市议会前广场首映，首映邀请了市民、学者、知识分子及原拆迁居民与导演进行对话。

「公寓春光」是一齣藉由一間小公寓流洩出的旖旎春光，探討家庭意義的瘋狂喜劇。劇中的主角萬里，由偶像團體2MORO的雙胞胎哥哥彥鈞擔綱。第一次挑大樑演出，全身就被扒得精光，全劇幾乎有四分之三的時間，他都僅穿一條黑色三角內褲上陣，徹底打破偶像包袱，敬業精神也令工作人員讚賞不已。原本就是體育系的彥鈞在演出前，還特別加強鍛練身體，希望在鏡頭前可以展現最理想的肌肉狀態。不只如此，在劇中他與女主角楊雅筑及另一名男演員張博涵都有相當激情的吻戲和身體接觸。三名新演員在這方面的演出，均表現的出奇大方，尤其彥鈞和張博涵的男男吻戲，表現得更是自然，令導演相當意外與驚喜。問他與男演員親吻的感覺如何，他還頑皮的說：感覺其實還不賴！彥鈞表示，他覺得親熱戲不難演，比較難的倒是哭戲。有一場他因劇中的女朋友張雅筑說要跟他分手，他不僅要穿著三角褲跑出屋外追楊雅筑，還要席地痛哭，光是這場戲就NG了七、八次，讓他感到相當挫折，也讓他覺得聲音表情要比臉部表情的演出難上好幾倍。

在美妍（韩智慧 饰）和俊树（李天熙 饰）的爱情历史当中，也不是没有过浓情蜜意的你侬我侬，但强大的时间足以改变一切，当美妍还沉浸在甜蜜爱情的余韵当中时，俊树早已经迫不及待的想要全身而退了。为了避开美妍，俊树申请了南极考察员的工作，而正当他准备赴往工作岗位之时，却得到了美妍的噩耗。对于美妍的昏迷，俊树无论如何都无法相信，因为就在不久之前，美妍还笑嘻嘻的出现在了自己的眼前，而按照医院的说法，那时的美妍应该已经昏迷了。这一切究竟是梦幻还是现实？一头雾水的俊树决定对此展开调查，而在调查的过程中，俊树对美妍的感情也在渐渐的复苏。

新世纪来临前的台湾某区，大雨连降导致某种传染病爆发，无力防护的政府要求疫区居民撤离，但还剩楼上楼下一男（李康生）一女（杨贵媚）留在一幢犹如监狱的大楼里，各自过着与世隔绝的日子，没有撤离的迹象。水电工补修水管时为两人留下一下洞，自此，他们借助此洞，开始偷窥对方的生活，试探对方的反应，并在幻想的暗恋中（华丽梦幻的歌舞场景）完成唯一的交流。此洞亦是他们各自所处的（生活）洞穴的出口，相互试探的过程亦是他们爬向出口的过程。——尽管人类世界只剩一男一女，不一定会做亚当与夏娃，但从同类身上获得某种安慰赶走内心深处的孤独，却是人类的天性，他们当然也不例外。