团宠之蒋家小女会仙法

A.J. Fikry's wife has died, his bookstore is in trouble, and now his prized rare edition of Poe poems has been stolen. But when a mysterious package appears, its arrival gives him the chance to make his life over and see things anew. A NYT Bestseller.

制片国家：中国大陆制片机构：长春电影制片厂上映年份：1983年影片颜色：彩色片影片类型：故事片导演：白德彰 徐迅行编剧：张笑天 张天民摄影：孟宪弟剪辑：王金荣美术设计：柳焕兴布景师：邢战胜演员表：黄中秋 Zhongqiu Huang ....黎大品朱琳 Lin Zhu ....覃泓马群 Qun Ma ....覃怀元颜美怡 Meiyi Yan ....赵士函邵华 Hua Shao ....杨泽泗王淘 Tao Wang ....依娟李文伟 Wenwei Li ....阿爸朱德承 Decheng Zhu ....李尚年许大海 Dahai Xu ....青青赵秀玲 Xiuling Zhao ....时青刘汉璞 Hanpu Liu ....老刘故事梗概：我国大西南某森林研究所助理研究员黎大品经过多年努力，找到了对研究古地质、古生物有重要价值的第四纪活化石树。科学院的覃泓为此写了专题报道，发表在科学杂志上。一时间，黎大品轰动了整个植物学界。覃泓乘飞机飞往大西南，她一方面向黎大品索取论文，另一方面要弄清研究所为什么将科学院点名要黎大品参加学术会议的名额换成了分类研究室主任赵士函。她从黎大品那里得知，省里的会议也让赵士函出席，只是因为赵去北京开会，才让黎参加。赵士函开会回来，得知所里准备选拔中年所长，黎大品对她是一个严重的威胁。覃泓对任研究所副所长的父亲覃怀元表示，不应这样对待黎大品，覃怀元却要她少管闲事。覃泓发现黎大品的论文《关于人工群落结构的研究报告》曾被赵士函宣读过，遂不顾压力把此事汇报上级领导。赵士函十分恼火，以"群众来信"污蔑覃泓与黎大品关系暖昧。正当此时，黎大品发现那株化石树开花了，轰动一时的活化石树变成了假的。黎大品又受到赵士函等人的"特别关心"，陷入了极度痛苦之中。黎大品和助手依娟再次进山，覃泓尾随而去他们终于找到了单性花的活化石树。被土蜂蜇成重伤的黎大品恳求依娟说化石树是她找到的，并要覃泓保密。赵士函得知后，抢先安排人写学术论文。覃怀元告诉她，化石树是黎大品找到的，赵士函恼羞成怒，大发雷霆。覃泓乘飞机离开这远离人群的地方。然而，不管是在喧闹的城市还是远离人群的原始森林，人们正在自觉不自觉地或净化着社会和自然界，正义与邪恶永远在进行着较量。

民国初年，平津一带有两个红伶，一是文武小生秋汉堂，一是坤伶罗香琦，他们在台上经常扮演一对，感情深厚，准备不久便结为夫妻。阮宝帆是个大军阀，当他看到罗香琦美貌绝伦，登时神为之夺。阮宝帆太太虽多却无半男一女，当香琦诞下一女，阮以买来一子换去此女。十几年后其女梅宝已亭亭玉立，且因卖唱认识表兄罗绍华，遂得与母香琦相认……

最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。