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袁训微微地笑：“夏天养伤快，据她说结了大半的痂。”
她们买过东西走了，小贩也去别处兜售。阮英明的脸色变成绿色儿，抓住王爷反复叨叨：“我不如他们吗？连兄作诗哪里比得我？我倒成降价的了？”
袁训送上自己的帕子，笑道：“出门前说的什么？”
一面叫他：“不用擦，横竖湿了的，回家去换下来也罢。”
掌珠自然说不要，袁训甩不开小二，索性自己送文章侯等人进去，小二跟在后面，得意洋洋一步也不离开。
她笑容满面，眼神儿一瞄，打在小桥旁边行走的两个人身上。邵氏笑对紫花道：“这是自然的，宝珠打小儿就性子好。”
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又有山高岭峻，没有老太太，梅英一辈子都看不到。
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电影一路向西影片的精彩影评
Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)