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出房见雪如风旋，不管什么的往人脸上扑衣里钻。在宝珠下台阶以前，红花为她紧紧雪衣，手抚到柔软温暖的黑貂皮，红花道：“这衣裳就是好，这里听说出豺狼虎豹，皮毛都暖和，外面有的弄上一件虎皮的，给小爷做件衣裳出门儿倒好。”
假山的另一边，有人娇声叫执璞。是四个小姑娘围着执璞，手里拿着果子，和绣花帕子，往他手里塞，争着道：“执璞执璞，带我们进宫见太后吧，太后也会喜欢我们的。”
房里没有动静，廊下的一堆人也没有动静。只见热水不停的往里送，隔帘可见四五个稳婆走动的身影。
眼睛全看在老侯身上，老侯偶然抬眼见到，有了轻松的一笑：“紧张什么？”
阮瑛等人也跳出房：“去城头看看。城破人也好不了，这是需要咱们出一份儿力的时候。”
元皓回到祖父身边，把钱还回去，让祖父帮他装好。
“哎，死了没有？我表兄的箭法可是指哪儿射哪儿，”小袁将军扬声而问。抓住机会，袁训又影射龙怀武想要灭口，龙怀武忍无可忍，一把揪住袁训，狰狞面容似要活吃人。他低沉郁郁：“你再胡说，我揍你！”
有“叮咚”一声，似乎荷塘里蛙打断宁静。宝珠悠悠道：“这事情会怎么样？”袁训动上一动：“要看他们的打算。”
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观鸟大年影片的精彩影评
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。