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女人过来拜谢萧观：“多谢爷救我出来，我也是好人家的女儿，让那苏赫相中抢到这里，其实不愿。”
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念姐儿大加寿两岁，今年九岁的她面染红晕，带着难为情，对着袁训宝珠行礼：“舅舅舅母，我来听古记儿。”
东厢里，掌珠回去就扯下见客的衣服，叫来画眉：“你出门去找文章侯世子，告诉他我闷，等下子我说拜客出去，让他陪着。”
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“我风流成性，也不全是我自己招来的。没有正经事做，我不玩等什么？”
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这一番话是袁训自己招来的，龙四不回话。袁训带着不服亲家，而且事情始末，在皇帝面前，袁训早就洗白自己好几遍。
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《火烧红莲寺》诞生在1927年中国近代史上轰轰烈烈的大革命失败以后，其时国民党屠杀昨日的同盟者共产党人的屠刀，令社会充满了血腥和失败的气氛，失望和避世的情绪也在社会上弥漫。这部影片的问世曾被视为满足人们逃避现实情绪的一个典型代表。但就中国电影本身而言，《火烧红莲寺》也有着特殊的意义和影响。它在商业上的成功为中国电影在市场上的立足开辟了一种电影样式，尽管它并不是武侠和功夫电影的始作俑者，但正是它带动了中国电影史上第一次武侠电影热，此后武侠电影也成为在世界影坛上最富于中国特色的电影种类。《火烧红莲寺》上映后广受欢迎，一时有万人空巷之感。故此后在三年内连续拍出了18集，足见其商业的成功，同时更引来了无数的效仿者。从1928年到1931年，中国共上映了227部武侠神怪片。同时，片中的一些特技摄影在当时也充满了创新意识，银幕上的剑光斗法、隐形遁迹、空中飞行、口吐飞剑、掌心发雷等种种绝技，也使它获得了“武侠神怪片”的恶名。1931年，鉴于武侠神怪热与中国传统文化的极不相符，国民政府下属的电影检查委员会下令查禁包括《火烧红莲寺》在内的所有宣扬怪力乱神的电影，这一波武侠神怪片热潮戛然而止。不过，一些导演遂转至香港，并于1935年在香港拍出了第19集《火烧红莲寺》，武侠电影的传统也在香港得到传承。