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1950年代后期，中国掀起了大跃进运动。上海里弄的家庭妇女们也响应号召，积极参加。居委会戴妈妈（陈立中 饰）全力支持她们，而解放前受尽苦难的刘大妈（范雪朋 饰）不同意儿媳王彩凤（张瑞芳 饰）参加，要求她在家相夫教子。儿子刘根发（温锡莹饰）却不同意妈妈的观点，支持妻子的行动。郑宝卿（孙道临 饰）是个典型的大男子主义，他也不同意妻子蔡桂贞（沙莉 饰）参加生产组，但蔡不顾反对，把家事理清，还当了缝纫组长。戴妈妈帮蔡桂贞一起做郑宝卿的思想工作，使他认识了自己的错误。陆阿凤（汪漪 饰）由于怕缝纫组借她的缝纫机而违心参加了缝纫组，但当缝纫组为儿童福利院赶制棉衣时，她羞愧难当......

童年結束前，最後一段美好無比的時光2009 上海電視節亞洲紀錄片銀獎2008台灣國際紀錄片雙年展台灣獎首獎2008台北電影節參展，門票銷售一空速度Top5台灣金獎導演一致推薦《 野球孩子》劇情介紹12以下，少棒／12以上，青少棒。12歲，像個分水嶺，今年的全國少棒大賽是《野球孩子》告別童年的最後戰役。花蓮縣雲朵渺渺的山腳小學裡，一個奧運雪車國手出身的張教練自己沒打過棒球，帶著一群身高不如人但膽識比天高的孩子，聚在同個屋簷下，不僅負責訓練球技，吃喝拉撒睡也一手包辦，帶領球隊拿下世界冠軍是他最大的心願。酷酷追求完美的隊長阿偉，調皮搗蛋的凱文，有閱讀障礙的啟文，人小志氣高的馬志恩，歌聲足以挑戰超級星光大道的阿貴…一群小鬼賣力在球場上奔跑著，他們心中都懷著一個偉大的棒球夢。一台車擠了十幾個孩子，緩緩駛上蘇花公路，所有的汗水與努力將在600公里外的球場上獲得印證，一場激烈的童年告別戰即將開打..《野球孩子》關於電影曾經，我們用磚頭當壘包、網球當棒球，在河堤旁的空地玩到天黑；曾經，在猜拳選隊員的遊戲裡，總希望跟強壯的哥哥分到同一隊；曾經，站在三壘等著向前衝刺的那一刻是那麼的具有英雄使命感…多年之後，那個下午的輸贏早已不記得，只記得與你同在的美好夏天。這些「曾經」細膩的結合成一個野球故事。《野球孩子》是金鐘獎導演沈可尚與廖敬堯繼《賽鴿風雲》後再度合作的全新力作，全片耗時兩年拍攝，記錄著花蓮縣富源國小高年級學生組成的少棒隊，挑戰全國少棒大賽的故事。童年可能是甜美，可能是酸澀，可能有挫折，可能有驕傲，在孩子的笑聲中、在棒球練習的挫折中、在夢想實現中，這群《野球孩子》一次又一次地牽動我們童年的記憶。《野球孩子》曾獲2008年台北電影節邀約參展，舉行全球首映，當時除了片中朝氣十足的小小演員與教練全員到齊之外，更吸引許多藝文界人士出席觀影，映後的討論更是熱烈，網友們紛紛表達對《野球》正式上映的熱切期待。今年夏天，《野球孩子》不負眾望的邀請您大銀幕熱血相見，一起又哭又笑！《野球孩子》各界好評推薦「孩子的內心世界和現實的界線往往是模糊的，讓這世界更美好的依據，也正在此滋長…」~《松鼠自殺事件》導演 吳米森「如果紀錄片創造出所謂的真實與虛構的曖昧感動，那《野球孩子》找到了一個我從來沒有想過的極佳位置與距離感。」~《翻滾吧！男孩》導演 林育賢「最真實的東西最美，可是真實的東西往往稍縱即逝，《野球孩子》卻捕捉到了，它不加贅飾，讓我很直接的感受到了這群少年心中的感動。尤其是?後的比賽過程，彷彿像親身經歷似的，讓我握緊拳頭為他們加油！」~《陽陽》導演 鄭有傑「聽孩子的故事，共享自然與生命的饗宴。」~《練習曲》導演 陳懷恩「《野球孩子》透過靜靜的觀察，讓我們看到這群打棒球的小孩之間，更多的細節與不說出的情感。也因如此，《野球孩子》最可貴的，就是創作者透過自己對於這群孩子的愛，讓這部影片超越一般的運動勵志電影，讓我們看到在訓練與比賽之後，人生有更大的意義存在。我衷心的推薦這部影片。」~《九降風》導演 林書宇

电影制片人詹姆斯（James Spader 饰）沉迷于性事，在女友凯瑟琳之外尚有不少情人。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞，詹姆斯腿部重伤，对面车中的夫妻两人则丈夫死亡妻子海伦（Holly Hunter 饰）负伤，詹姆斯在报废车场偶遇海伦，两人由此结识，不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车活动，这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故，詹姆斯进入了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘，宣扬撞车是释放自我的有效途径，为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深，两人终于在车上发生了关系，而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳……本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。

2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。